姜杰作品被取名珠拉·斯密思·麦克里肯，是个女孩

领养人皇后美术馆长斯密思和艺术家麦克里肯夫妻填写领养表格

卢杰向领养人皇后美术馆长斯密思和艺术家麦克里肯夫妻介绍领养条件

琴嘎的长征作品在纽约

琴嘎作品《微型长征》—在自己后背永久纹上了艺术长征的路线

琴嘎作品在投影在画廊大门，中国地图和长征线路随着光线变化而时隐时现

伊森向亚州协会副会长兼美术馆长维萨珈·德赛介绍姜杰作品

艺术观众作为见证人和领养人与婴儿合影

新闻稿
2002年11月3日 纽约

《长征 -- 一个行走中的视觉展示》在纽约

　　就象我们的长征话语中不断强调的，《长征》将是点线面结合的，层次丰富的系列艺术活动…… 《长征》是一个关于展览的展览, 它不是传统意义上艺术物件与空间关系恒定的作品悬挂和置列的那种展示,它把人类的展示文化扩展,通过即时性和它时性的并置, 揭示作者、艺术品、受众、时间、空间之间的能动关系，是一个创造性的策展计划。
　　就象我们在不久前给大家的信中所坚持的，《长征》是不会结束的。我们的长征到了纽约。从11月7日起至13日止，在纽约的亚洲艺术周期间，长征进入了另一个空间 - 　　位于唐人街和画廊区之间的伊森画廊。伊森画廊配合亚洲艺术周，展出宋冬、邱志杰、顾德鑫和潘星磊的作品，其实这些艺术家大多是参加长征的艺术家。而《长征》带进这个商业画廊的项目是琴嘎的《微型长征》和姜杰的《为纪念长征路上的母亲而做》。项目的策划、结构、设计不是长征的策展人，而出自一个匿名的国际知名的艺术家，是他对长征不断参与的一个表现。两个作品都是《长征》活动中的"全程遥控参与"类型中的代表，琴嘎在炎暑中给自己的身体纹上他所认识的中国地图，当长征主干队伍在征途中时，不断地向琴嘎报告经过的路线，艺术家逐站在自己身上纹上了长征艺术活动的路线，他的身体成为艺术品，成为长征物，成为公共记忆和个人记忆的混合。姜杰为《长征》所做的作品从当年女红军生了孩子不能带着长征只好送给老乡收养的历史故事中得到启示，制作了二十个雕塑娃娃，要《长征》主干队伍沿途把这些娃娃的雕塑送给老乡"收养"，并帮助她与这些收养者建立联系，让这些收养者每年同一天抱着一张娃娃拍照寄给她-　　收养的那一天也就是这"孩子"的生日。 但雕塑的娃娃不会长大，收养者却会一年年变老，死去。这件作品的时间跨度大到几十年甚至永远，空间跨度是在沿长征沿线的地理形态中展开，牵涉到历史、人文、地理、性别、家族与个人命运的多种层次，超越了单纯讨论生殖孕育的简化的女性经验，而现在，他/她的领养者将超越历史上的长征的地理限度，种族、文化与政治差异的介入拓宽了长征的向度。有所不同的是，策展人在执行这个计划的纽约项目时，将采用申请和评议的方式，因为领养者竞争激烈。
　　《长征》作品原创、展示、受众的多重互动和角色的模糊、重叠，在长征到纽约时进入一个新的呈现。
　　伊森画廊位于纽约WALKER街37号，电话212-6251250。有意领养者请洽 adoption@longmarchfoundation.org 本项目受到难民共和国公司的赞助。
　　《长征》在纽约的活动不久将进入非赢利艺术空间、美术馆和非艺术空间，详情请查www.longmarchfoundation.org网站。

返回