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《时装》2003年第7期
关于二万五千里文化传播中心活动报道：
《黑禁忌》－－石青的傩
《黑禁忌》――石青作品展，2003年6月初开幕，地点北京二万五千里文化传播中心，展出时间大概一个多月。
石青发展着这样一种叙事策略：利用互动和媒体来构筑一个游戏，一个貌似乐趣无穷的虚拟空间。而后，观众在这里遭遇各种碎片：有一些来自不可靠的记忆，有一些来自忧心忡忡的妄想，更多的是把日常的经验一再放大和重复直到它显得荒诞。
一九九九年石青的处女作《一九九九》：九个手掌的画面，每个掌纹中的"生命线"都被突然中断，其实是被数码处理抹平了。血腥的红色背景在那个以诡异著称的地下室里有着革命般的漂亮的光华。后来当这件作品移到藏酷新媒体空间的一个数码艺术展再次展出时，在藏酷的冰冷钢材和玻璃之间才深切地感觉到它的暴烈。而藏酷酒吧的一些数码图片装饰则是石青另一套名为《大马戏团》的作品。
石青披着新媒体的外衣，却凝聚了一种对于人和他们所创造的物的爱恨交集：在技术中窝藏着诅咒与禁忌，身体是被监视与被释放的能量的深渊。
于是石青得出了他的结论：身体从来都是通过妄想而进化成为异形的，既然今天的身体是这么形成的，它也只能以这种方式畸变下去。于是，石青创造了一种叙事的边缘风格：
石青的录像作品规范了一群表演者，他们的行为有着暗示性，暗示青春期的焦虑，暗示镜像阶段的身份迷惘，暗示性别的冲突感或特定地点的陌生感，时间是在无眠的清晨或多梦的午后，表演者的服装和道具依据上述行为的暗示而设计，使表演顺着戏剧化的方向前进，他们互相对峙或各行其是，戏剧的幻象变成了我们对逻辑不习惯的怀疑，石青策划了这些现场，向我们告发了我们体内虚无的力量和黑暗的重量。
石青把他在北京二万五千里文化传播中心的展览命名为《黑禁忌》，这个命名点明了这些姿势的意义：它们其实不是动作，因为它们没有动机；它们不是表演，因为己经假戏真做；它们被身体所履行，只是为了论证身体所承受的规则，它是一种傩。
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